中国文坛有两个“晓声，”一个叫高晓声；一个叫梁晓声。一个活着；一个已故。一个是写作农村题材的“专家，”一个是所谓的“知青作家。”一个是江苏武进人；一个原籍山东荣成，出生于哈尔滨。两个“晓声”差不多全以“小说”闻名于世。
我最早开始“认识”的是高晓声。公元1979年，中国作家协会主办的第二届全国优秀短篇小说评选，高晓声的《李顺大造屋》榜上有名。衡量一个小说是否优秀，有多项重要的指标，如语言，人物，情节，细节，诗意，悬念，空白，内涵，哲理，社会意义……。此外还有所谓的“警句。”《李顺大造屋》里面就有警句：
“吃三年薄粥，买一头黄牛。”
试想一想，一个农民，买一头黄牛，尚且需要“吃三年薄粥。”更何况李顺大是要造屋乎！李顺大的房屋迟迟造不起来，后来，国家的政策好了，李顺大也终于圆了造房梦。高晓声以令人信服的文笔，描写了一个乡下农民造房子的艰难。一个好的文学作品，就是要或者说是“敢”为人民鼓与呼！
公元1980年，全国优秀短篇小说评选，高晓声的《陈奂生上城》蝉联获奖。这个小说甚至堪称中国新时期文学短篇小说的一个经典。小说最重要的一个任务，就是要塑造好人物。《陈奂生上城》以不大的篇幅，塑造了一个名叫“陈奂生”的农民，一次“上城”卖“油绳”（其实，就是我们浙中方言中的“油煎馓”）。然后，因偶感风寒，邂逅了当地的县委书记，并被送进旅馆住了一宿的一次独特经历，刻画了一个多多少少有一些“阿Q”相的农民形象。一个作家是否成熟优秀，光看作品的开头，就能知道一个大概其。所谓的“行家一出手就知有没有。”且看《陈奂生上城》的开头：
“漏斗户主陈奂生，今日悠悠上城来。”
“悠悠”两字，主人公此时此刻的生活状态，就跃然纸上。此外，在小说的后头，描写到负责登记住宿的小姑娘的外貌，仅仅用了“绝色”二字，一个靓女形象就已经栩栩如生地展现在读者面前。只不过这个姑娘人美心不美，徒具外表，实则长了一双势利眼。
高晓声此后又写了一批以“陈奂生”为主人公的系列小说。如《陈奂生上城》；《陈奂生转业》；《陈奂生包产》，乃至于《陈奂生出国》，可惜的是，一蟹不如一蟹。一个好的作品，本应该适可而止。再优秀的作品，一旦“系列”或者“续篇”下去，十有八九会狗尾续貂。
公元1982年，第四届全国优秀短篇小说评选，梁晓声的《这是一片神奇的土地》以“探花”（第二名）的位置获奖。至此，又一个名叫“晓声”的作家进入了广大读者的视野。两个作家都叫“晓声，”只不过姓氏不同而已。《这是一片神奇的土地》以优美的文笔，戏剧性的结构征服了广大读者。这种戏剧性结构的短篇小说，在此之前，我只看到过峻青的一个短篇《黎明的河边》。现在，一些作家在写着所谓的“三无”小说——无故事，无主题，无人物。这样的小说还配称“小说”吗？小说这种文体，与散文、诗歌最大的一个不同点就在于，小说有人物有故事。小说的重中之重，就是塑造人物形象。而故事对于小说来说，其重要性，不言而喻，仅次于人物。《这是一片神奇的土地》可以说是故事、人物形象俱佳。
中国作家协会主办的（1983——1984）第三届全国优秀中篇小说评选，梁晓声的《今夜有暴风雪》，又一次以“探花”的位置获奖。这次评奖，第一名是李存葆的《山中，那十九座坟茔》。《今夜有暴风雪》的整体架构又是戏剧性的，小说将大自然（天气）与小说中发生的故事，巧妙地融为一体。今夜有暴风雪，知青们想回城，动荡不安。自然界的暴风雪，与人为的“暴风雪”（正在酝酿一场骚动的人群）有机地结合到了一起。并刻画了一个美丽的女战士裴晓云，在风雪之夜坚守岗位站岗放哨，并被冻僵的感人的一幕。唯一的缺憾，就是这样的一个细节（风雪之夜，被冻僵身体），在电影《冰山上的来客》中早已经用过。艺术作品，最忌讳的一件事，就是既不能重复自己，更不能重复别人。
此后，梁晓声又有多部长篇小说，诸如《雪城》、《年龄》、《知青》行世，进一步巩固了他在中国作家队伍中的地位。